GUION DE VIACRUCIS VIVIENTE PDF

On Friday, March 30 at 3 p. Dos Mundos was present at this event. Luis Antonio Chaidez performed the role of Jesus Christ. I felt nervous because I never liked being the center of attention, never.

Author:Kajigul Moran
Country:Colombia
Language:English (Spanish)
Genre:Medical
Published (Last):13 July 2010
Pages:266
PDF File Size:1.17 Mb
ePub File Size:6.82 Mb
ISBN:634-8-91941-483-7
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This document was uploaded by user and they confirmed that they have the permission to share it. If you are author or own the copyright of this book, please report to us by using this DMCA report form. Report DMCA. Home current Explore. Words: , Pages: Preview Full text. A UNR Editora. Y somos personajes principales, secundarios o complementarios en las historias de vida que escriben otros.

Algo similar pasa con las historias que se pueden construir escribiendo guiones. Aunque por su forma lo parezca, este trabajo no se pretende un manual. Es un encuentro con opiniones que puedo verter a esta altura de mi aprendizaje. Muchas veces los conceptos son esbozados uno tras otro sin especificar la fuente. Escribir guiones a partir de ejercicios posibilita crear en cualquier cultura del planeta y no necesariamente siguiendo los preceptos de Hollywood, como lo plantean demasiados autores.

Utiliza un estilo de pensamiento convergente, se informa usando datos ya disponibles para formar ideas nuevas o datos convencionalmente aceptables. Ve las cosas en el espacio y necesita partir del todo para entender las partes. Son medios, no fines. Es como los aprendizajes orientales para la lucha. Ejercitar y ejercer son dos instancias muchas veces separadas en el tiempo que tienen al autor como puente.

Otra experiencia interesante tuvo lugar respecto a los ejercicios que realizamos en las reuniones de taller. Una cosa no excluye la otra. Se me hace que para aprender a escribir guiones no se puede prescindir del trabajo que hacemos en el taller.

Por ejemplo, dudo que siquiera me hubiese enterado de las muestras de cine independiente de no estar en contacto con el tema. Los guionistas, por su parte, siempre parecen ocupar un lugar secundario. En otras entrevistas habla del notorio desencuentro entre productores y guionistas cuando los primeros imponen sus condiciones. Entre las que pude encontrar, se observa la presencia de dos tipos de definiciones, de acuerdo a dos puntos de vista diferentes, uno desde el exterior de la escritura y otro desde su interior.

Esta literatura instrumental ocupa un lugar importante que no siempre es atendido como se merece. Estandarte real. Ahora que las posibilidades del video se han ampliado, muchos depositan su ansiedad en la compra del aparato antes que pensar en una historia a contar. Esto quiere decir que mucha gente va a cambiarlo luego de ser aprobado para el rodaje sin que por esto el autor pierda sus derechos de propiedad intelectual. En un momento es un libro anillado, en otro es una copia o un fragmento para el actor, en otro, un plan de rodaje o una planilla de montaje.

Muchos dicen querer escribir, muchos dicen que escriben. Yo le calculo un mes y medio, tal vez menos. Que no nos sirva para alejarnos de nuestros compromisos. No solo por el tiempo que nos hacen perder sino por la falta de ritmo que nos imponen. A quien quiera escribir sus ideas, por lo pronto, le conviene ser ordenado y aplicado para trabajar. Los que saben de golf dicen que el tres es el palo menos usado. La escritura puede hacerse en soledad o en grupo.

Nos cuesta sentarnos a trabajar solos. Para trabajar en forma profesional, una de las modalidades es no levantarse del asiento hasta haber escrito una cantidad auto-impuesta de texto diario. Lo mismo puede decirse del guionista. Aunque al principio haya que mantenerse con otros ingresos o atenerse a un presupuesto recortado.

Trabajo todo el tiempo. Un escritor nunca para de trabajar. Es evidente que depende de cada uno lidiar con esas tentaciones. Se trata de no amilanarse. En el taller se aprende y se comparte mucho. Conozco distintos talleres. Se extraen dos papelitos al azar. Dos palabras se repiten Escribir una frase de menos de diez palabras.

A partir de ella, confeccionar un texto de modo tal que cada frase repita dos palabras de la frase anterior. Hasta treinta renglones. Intercalar Tomar un texto de una revista. En cada punto y seguido, intercalar una nueva frase que modifique sustancialmente el contenido.

Se puede seguir hasta escribir todo el argumento de un cortometraje. Al amanecer El reencuentro es Decidida a todo En tres frases de cinco palabras cada una. Noticia Leer una noticia en un diario y escribir dos posibles derivaciones de esa noticia que sean atractivas, no previsibles en, exactamente, treinta palabras cada una. Repetir la misma palabra Redactar un cuento de doce renglones de modo tal que, en todas las frases, se repita una misma palabra.

Cada uno puede cambiar todos los elementos que quiera. Toda una vida Relatar en trece palabras toda la vida de un personaje. Y que sea una vida apasionante. Transformarlos en acciones relacionadas y armar una idea en exactamente treinta palabras para un cortometraje. Por eso es importante ser observador y estar en actividad de escritura.

Conviene estar atentos a su nacimiento, buscarlas, investigar, esperarlas. Pero hay que tener en cuenta que son ideas que pueden inspirar historias y no necesariamente historias listas para escribir. En la escritura por etapas, la Idea es el primer paso y se pretende que el guionista pueda expresarla con simpleza y claridad. A partir de esta idea principal, recomienda clarificar el tema y reflexionar sobre lo que realmente se quiere decir. Luego pasar a tomar otras decisiones que definan la historia.

Conviene pensar mucho antes de dedicarse a la escritura del paso siguiente, sea una sinopsis, un argumento o una escaleta. Conviene pensar la mayor cantidad de posibilidades de desarrollo de la Idea para sostener la historia. La Idea audiovisual no es como la literaria. Tampoco cualquier idea puede resultar propicia para el relato audiovisual.

Debe tenerse en cuenta la diversidad. El Tema se desarrolla sobre la base de ese argumento. La Trama otorga significado y existencia concreta a Tema y Argumento. La estructura es la forma y el orden en el que se cuenta la historia, mientras que la Trama distribuye y relaciona las acciones, dando al relato una textura u otra, un ritmo u otro. Podemos decir que mientras la Estructura se hace cargo del Plot, la Trama, al seguir a cada personaje, ordena el desarrollo de las distintas intrigas o asuntos que ocurren en el marco de ese asunto principal.

Cuando se ven a dos personajes principales juntos, sus tramas se cruzan sobre el desarrollo del asunto principal. Van a ser muy distintas las Tramas de un relato coral, de una historia sobre dos amigos, de una con dos amantes que quieren estar juntos o de una comedia de enredos familiares. Los soportes divisorios entre los diferentes actos, los constituyen los llamados puntos argumentales o plot points.

Media para el primer punto argumental. Media para el segundo punto argumental. Cada acto es estructurado separadamente.

Establecer los elementos fundamentales de la historia: a. Las situaciones. Establecer el comienzo o apertura del film. El siguiente paso es estructurar las situaciones. Abren expectativas inacabadas y se remiten a otras situaciones. Seguidamente, hay que asegurar la existencia de motivaciones del personaje y de su capacidad de crecimiento dentro del drama. Para Egri, el personaje es generador de sus acciones. Si con todo esto se prueba la premisa, se ha obtenido la estructura definitiva de la obra.

Consiste en escribir el primer borrador de un argumento a toda velocidad, sin detener el flujo de palabras aunque haya cosas que no cierren. Escribir luego sucintas descripciones de personajes. Antes de una semana, escribir el segundo borrador tomando como base todo lo hecho hasta el momento. Escribirlo de corrido, sin releer nada hasta terminar. Finalmente, corregir al menos tres veces.

Dice que no es nada bueno simplemente empezar e ir deambulando.

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